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林真美:技巧多變的頂尖插畫家──馬西亞•布朗


林真美:技巧多變的頂尖插畫家──馬西亞•布朗

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馬西亞•布朗期許自己不以一成不變的手法創作,似乎對當今的繪本創作者指出了一個很不一樣的思考方向。當然,這一方面是她不想對原來故事的個性有所扼殺,另一方面也是她勇敢面對創作的最佳寫照。

已過世的日本知名繪本作家赤羽末吉曾說:「一個好的插畫家,就如同一位稱職的演員。插畫家和畫家不同的地方在於後者像在鑿井一樣,可以一心一意貫徹自己的主張;然而,插畫家卻必須像演員一樣,針對不同的腳本,去扮演好自己的角色。所以說,他們必須具備廣泛的詮釋能力才行,而且,他們要將自己隱藏在作品的深處,不可跳出幕前,不可只顧著自我表現。」〈註1〉

赤羽末吉一生都嚴守這樣的分寸。他會針對不同的故事內容,尋找適當的紙、筆、畫材,以表現出不同的風土氛圍。也因此,他的作品豐富而多樣,隨著故事的調性而有婉約、華麗、簡樸……等不同的「舞步」出現。

無獨有偶的,與赤羽末吉同在1910年代出生的美國繪本作家馬西亞˙布朗也秉持相同的看法,不斷的向不同的「繪本腳本」挑戰。

她認為,插畫家就好似一名演奏者一樣,唯有進入「無我之境」,才有可能讓聽者為之陶醉。也因此,她並不把繪本當成是自我表現的舞台,而是虛心的揣摩故事精神,再針對不同的主題〈曲目〉,去找尋最適切的表現手法;即使是選取了相同的手法,她也會因為每個故事的歷史背景、內容特質不同,而在表現上展現出互異的風貌。

如果我們將她的作品一字排開,鐵定會對她多樣的畫風感到讚嘆。加上她深諳故事神髓,所以,其詮釋之精湛,又往往令人折服不已。曾有人好奇的問她,為什麼每次遇到不同的作品就要改變畫風?馬西亞•布朗的回答竟是「一語驚醒夢中人」,她說:「因為我不能容忍每天吃一樣的東西!」

也因此,馬西亞•布朗端出來的「菜色」,總是令她的讀者目不暇給、驚喜連連。這當中,有輕盈流利的筆墨畫《石頭湯》,也有呈現穩重氣氛的金色橡膠版畫《Dick Whittington and His Cat》和透過木質紋路表現出古樸自然風味的木版畫《小老鼠和大老虎》、《小河馬》及藉蠟筆粗放的筆觸而使三隻山羊躍然紙上的精采之作《三隻山羊嘎啦嘎啦》……等等。而構思多年的《影子》,更是集各種技法之大成,她以剪影、撕紙、木板印刷、壓克力顏料的交互運用,將影子世界中的躍動、詭譎、神秘……等力量,一一傾注到每個書頁、每個角落。並因而使得「影子」這首難得一見的好詩,有了更飽滿的血肉、更震撼人心的演出。

馬西亞•布朗期許自己不以一成不變的手法創作,似乎對當今的繪本創作者指出了一個很不一樣的思考方向。當然,這一方面是她不想對原來故事的個性有所扼殺,另一方面也是她勇敢面對創作的最佳寫照。就像《影子》中女孩要走出自己的影子那樣,當她從已知的技法中掙脫,那意味著成長,也意味著對自由的追尋!

〈注1〉參考赤羽末吉《我的繪本論》〈日文版,偕成社出版〉,P.68,P.69。

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